Conocido también por otros nombres, como Morceau de Concert,
Concertpiece, Concertstück o Pieza de
concierto.
Pieza compuesta originalmente para trompa y orquesta.
Compuesta en 1887 para el primero de la promoción de
trompistas de ese año en el conservatorio de París, un tal
''Chaussier''.
Estructurada en tres movimientos, Allegro Moderato, Adagio y Allegro non
troppo. Entre los dos primeros no hay interrupción. El primero,
Allegro Moderato con forma de tema y variaciones en Fm,
el segundo Adagio se trata de un lento expressivo en
A y el tercero Allegro non troppo muy
virtuosístico en F.
Se trata de una pieza muy virtuosística que aprovecha
completamente los recursos que ofrece la trompa, tales como una
amplia tesitura, tanto de registro agudo como grave, las dinámicas
desde fortíssimo a pianíssimo, los sons
bouchès, pasajes de gran dificultad técnica muy virtuosísticos y
pasajes líricos.
En cuanto a los recursos armónicos utilizados, serán las
escalas tonales tradicionales en sus modos mayor y menor y acordes
tradicionales, tríadas, cuatríadas, dominantes, disminuidos, de
sensible, y alguno de novena. Utiliza los tonos principales de Fm,
A y F.
Análisis detallado:
Allegro Moderato (c.1-c.136). En Fm.
c.1-c.56: Tema: exposición del tema principal.
Estructura rítmica basada en corcheas y corchea con
puntillo-semicorchea. Estructura temática muy clara, con frases de ocho compases
divididas en semifrases de cuatro compases cada una.
c.1-c.4: introducción del piano, realizando mediante
acordes una serie de cuartas.
c.5-c.20: tema principal
c.5-c.12: tema principal completo, formado por dos semifrases de cuatro compases (4+4).
c.13-c.20: tema principal, del cual aparece
exactamente la primera mitad y la segunda aparece variada.
c.21-c.24: enlace entre el tema principal y el
secundario realizado por el piano mediante la cabeza del
tema.
c.25-c.34: nuevo material temático, más lírico, basado
en diálogos entre la trompa y el piano.
c.35-c.38: transición que nos lleva al tema principal
de nuevo.
c.38-c.45: tema principal de nuevo, sin variación respecto al primero.
c.46-c.56: tema principal al piano, con la segunda mitad del tema la misma que la del c.17. Los compases
c.53-c.55 sirven de enlace hacia la primera variación.
c.57-c.94: Variación 1: variación del tema
principal. Estructura rítmica basada en tresillos de corchea.
c.57-c.72: variación del primer tema a tresillos de corchea.
c.57-c.68: primer tema a tresillos.
c.69-c.83: primer tema variado a tresillos.
c.73-c.83: variación del segundo tema a tresillos de corchea.
c.84-c.94: tema principal al piano sin variación, con la segunda mitad del tema la misma que la del c.17. Los compases
c.91-c.74 sirven de enlace hacia la segunda variación.
c.95-c.136: Variación 2: segunda variación del
tema principal. Estructura rítmica basada en semicorcheas.
c.95-c.110: primer tema a semicorcheas.
c.95-c.102: primer tema a semicorcheas.
c.103-c.110: primer tema variado a semicorcheas.
c.111-c.121: segundo tema a semicorcheas.
c.122-c.136: tema principal al piano sin variación, con la segunda mitad del tema la misma que la del c.17. Los compases
c.129-c.136 sirven de enlace hacia el segundo movimiento.
Adagio (c.137-c.168). En A.
c.137-140: primer tema que expone la trompa. Diálogo
con el piano. Ritmo de semicorcheas.
c.141-145: segundo tema que expone la trompa. Ritmo de
negras.
c.146-159: desarrollo del primer tema.
c.146-c.152: desarrollo del primer tema realizado por la trompa.
c.153-c.159: desarrollo realizado por el piano.
c.160-c.168: desarrollo del segundo tema realizado
primero por el piano y luego por la trompa, que llevará a la
cadencia final del segundo movimiento.
Allegro non troppo (c.169-c.262). En F.
c.169-c.184: introducción realizada por el piano. Dos
frases de ocho compases cada una, divididas en dos semifrases
de cuatro compases cada una.
c.185-c.221: tema lírico interpretado por la trompa.
Estructura rítmica de blancas.
c.185-c.209: primer tema, que se repite dos veces,
c.185-c.201 y c.202-c.209.
c.210-c.221: segundo tema, que también se repite dos
veces, c.210-c.215 y c.216-c.221.
c.223-c.237: diálogo virtuosístico entre trompa y
piano. Estructura rítmica de corcheas.
c.238-c.249: sección virtuosística realizada por la
trompa. Estructura rítmica de tresillos de corchea.
