Antes de morir en 1661, el Cardenal Mazzarini produce la naturalización francesa de Jean-Baptiste Lully quien, como sabemos, permanecía en Francia desde muy joven; de inmediato se le da el nombramiento como Maestro de Música de la Chapel Royal y Compositor de la música de Cámara del rey. Desde entonces, Lully será mimado de la esplendorosa corte del Rey Sol, Luis XIV y brillará como árbitro del acontecer musical en Francia. Al año siguiente en 1662, es nombrado Maestro de Música de la Familia Real.
Diez años más tarde, en 1671 y con permiso real se constituye la Académie Royale de Musique u Ópera Nacional, que será la principal impulsora de la grand opera francesa; su estreno se hace el 3 de marzo del mismo año con la ópera Pomone del organista de la Iglesia de Saint-Honoré, Robert Cambert. En 1672, Lully asume la dirección y administración de la Académie Royale de Musique, después de lograr la destitución del compositor Robert Cambert, quien se trasladará a Londres, y del libretista Pierre Perrin. Desde el comienzo de su reinado en 1661, Luis XIV de Francia había mostrado una gran pasión, predilección y gusto por la Danza y el Ballet; de hecho, él mismo, era buen bailarín. Para satisfacer la voluntad y deseos del rey, Jean-Baptiste Lully, quien conocía bien y practicaba la danza, contó con los servicios del destacado maestro de ballet Pierre Beauchamp (1636-1705), el cual es contratado en 1650 y designado como Superintendente del Ballet Real; cargo que ocupó en la Academia Real de Danza hasta la muerte de Lully en 1687. Para lograr un ambiente más adecuado y resaltar la importancia de la danza, se contratan también, los servicios del decorador y escenógrafo italiano Giacomo Torelli.
Es importante recordar que ya desde el año 1588, se conocían en Francia, los principios artísticos para el movimiento y colocación de las piernas y los pies en las distintas danzas de corte más usuales. Estos habían sido expuestos en una obra anterior titulada Orchesographie, del tratadista y coreógrafo Thornot Arbeau (n.1519). De esta base de principios técnicos y casi un siglo más tarde, partirá Beauchamp para formular las posiciones de la danza clásica e inclusive, fue él quien además, introdujo los Tours en l´air para el Ballet Royal de Lully, Le Triomphe de L'Amour (1681), el cual culminaba con un Minuet, danzado por Luis XIV y Mdme. De Montespan; el Minué se convirtió en danza preferida de las cortes, desplazando a la Courante.
Lully, quien introduce el Recitativo francés; presenta su primera ópera Cadmus et Hermione en 1673; a partir de esta fecha, obtiene un Permiso Real para ejercer el Monopolio de la producción de Óperas. Logra además, imponerse como el primer clásico de la ópera francesa con una buena cantidad de obras, entre ellas: Alceste, Thésée, Atys, Isis, Psyché, Amadis de Gaule y Achille et Polyxène (1687). Con libretos escritos por Jean Baptiste Poquelin MOLIÈRE (1622-1673) desde 1664, Thomas Corneille (1625-1709) y con el poeta Philippe Quinault (1635-1688), creó una forma específica de ópera francesa: las Comédies-Ballets y las Tragédies Lyriques, en las cuales un elemento esencial para complacer la preocupación real era la incorporación de la danza o Ballet. Lully fue el más importante compositor francés de su período y ejerció gran influencia en el desarrollo de la Overture Francesa con introducción lenta, seguida de una sección en fuga de características muy brillantes y fastuosas.
Escribió la música de sus Comedias-Ballets; un nuevo espectáculo que conjugaba la comedia, la música y la danza, la tragedia lírica; también compuso música religiosa para la Capilla Real, incluidos numerosos motetes: seis Grandes motetes, entre ellos Dies irae para la Misa de Requiem, para doble coro; Te Deum, y un Miserere, que era composición favorita del Luis XIV. Y catorce Pequeños motetes, entre los cuales destacan los Salmos para las Vísperas Dixit Dominus, Anima Christi y un Regina coeli. Su Música Instrumental incluye varios grupos de danzas y dieciocho Trios pour le coucher du Roi; obras instrumentales, Suites de Symphonies et trios y obras ceremoniales.
En 1687 se lastimó un pie con el bastón cantoral con que dirigía un Tedeum para celebrar la mejoría del rey, y murió a causa de la herida por envenenamiento de la sangre.